上海正规好的字画鉴定中心

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山水画较之风景画，起码早了1000余年。它所呈相的图义，实际上是一部思想史。早在7000多年以前，先古的觉醒便以图案纪录下来。新石器的河姆渡文化，已用线刻表达着观念性文化的内涵，定居的农耕文明起源，不仅让人认知了工具美，亦让人于器之上认知了形上美。不但是一种征服自然的想象，还是一种征服自然想象的象征。先古与自然一开始便用的对活，逻辑的发现与的鉴赏推演着人们的双眼，让一个天人合一的图式由混沌而至清晰。
 以皴为美的山水画，从视觉心理角度看，主要是人们面对自然时藉于观察而形成的一种有创意的视错觉笔墨。这类笔墨有效回答了人如何在一个二度的平面中三度感。从这一意义说，笔墨即为美，即为空间，即为自然的同形，它是一个复杂的结构，它并不是欧洲古典视错觉中心的同义(固定光源所产生的错觉空间的观念: 一个关于定向、距离与阴影的法则)，它是人独特的空间视错觉。若我们用科学的原理诠释古典的笔墨，会看到皴法美的一些基本结构:a . "点、线、面"的立体结构。山水画发展至成熟，显著的标志便是皴法有了三维认知，其"线 - 披麻皴、点 - 点错皴、面 - 斫垛皴"的基本定义，为画的空间描述奠定了基础。b. 凹凸感的视觉结构。有意义的是提出了凸处稀、凹处密的视错觉观，实质上这是墨的明度效应，人一开始便执着于觉察不到光线作用的绘画法则(这一令现代着迷的观念)，从而在阴阳、疏密、远近的质地范畴描写上，依据笔墨(明度)对衬关系将"远映"效果达于。c 笔与墨的有机结构。与荆浩笔墨并重同义的，是董氏之风更趋于笔墨的灵活与互运，以勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同气象，从而实现峦光山色、朴茂静穆的平深布局。有了这三点基本认知，山水画在形状、形式、空间、色调这四大基本范畴上即有了一个的结构，以皴为法的笔墨成为山水画演义的美知主脉。

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