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格罗皮乌斯相信，可以将自身视觉、技术和意识的纯洁性带入到艺术教育中，引导学生摈弃陈旧的装饰规则和等级制度，及其与腐败

堕落的社会的联系。早些年的包豪斯受到新兴派系和个人崇拜的影响，同期前卫艺术也在世界范围内流行开来。

包豪斯的学生来自各个学科，包括绘画、版式、雕塑、产品设计、以及工艺和建筑；而豪华的导师和讲师阵容也令人印象深刻，譬如

瑞士画家约翰·伊顿和保罗·克利、著名抽象艺术大师瓦西里·康定斯基和莱昂内尔·费宁格、建筑师马塞尔·布劳耶以及众多跨学

科的艺术家和设计师，包括拉兹洛·莫霍利·纳吉、格哈德·马克斯、赫伯特·拜耶、安妮和约瑟夫·阿尔伯斯，以及玛丽安 勃兰特。

     1925年，整个学校搬至德绍，次年迁入格罗皮乌斯本人设计的建筑。格罗皮乌斯于1928年辞职，他的继任者汉尼斯·迈耶试图

将学校推向更加商业化的方向。但是，异见的种子已经播下，而学生正是日益盲目和危险的社会中的激进分子。1930年，资助学校的

德绍政府解雇了汉尼斯·迈耶，代以建筑师路德维希·密斯·凡·德·罗。后来，纳粹党占据德绍，在巨大的压力下，凡·德·罗尽

管作出妥协和让步，但最终1933年包豪斯还是不可避免地被迫关闭。

     格罗皮乌斯、凡·德·罗和布劳耶等人逃至美国，在那里将他们的建筑理念发扬光大。安妮和约瑟夫·阿尔伯斯前往北卡罗来

纳州的黑山学院任教，而拉兹洛·莫霍利·纳吉于1937年在芝加哥成立了新包豪斯学院，也就是现在的伊利诺伊理工大学设计学院。1

953年，前包豪斯学生马克斯·比尔（以为荣汉斯的腕表设计而著称）共同创立了乌尔姆设计学院；这座学院与博朗设计总监迪特·拉

姆斯等人的紧密联系进一步推动了包豪斯理念的普及。

最终，特定形式的产品设计定义了包豪斯的内蕴，反之任何形式的几何抽象也被归于包豪斯的旗下。某种意义上，“包豪斯”已经成为

简约、理性和现代设计的代名词。具有包豪斯血统的设计仍然备受推崇——迪特·拉姆斯的博朗作品、安妮·阿尔伯斯的织物、以及布

劳耶和凡·德·罗的家具。特别值得一提的是马克斯·比尔的腕表设计，其纯粹的形式和精湛的工艺，集中体现了包豪斯的核心哲学。

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