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康熙皇帝的励精图治现已将大清王朝带入了一个鼎盛的期间，为江山的安定和经济的开展打下了坚实的根底。瓷器的制造也是如此。对于瓷器的种类的别离和判定我在讲康熙的时分仅仅具体地解说了青花瓷和五彩瓷，本来康熙一朝还创始了一个瓷器的新的种类——搪瓷彩瓷器，我在讲清代瓷器种类的时分略有介绍，今后再瓷器的分类篇里边我会再愈加具体的解说。当然，在清朝的时分还有一个愈加大类和丰富的瓷器类型咱们没有提到，期望咱们可以有些少许的映像——单色釉瓷，在康熙期间又在郎廷极的监制下还创烧了不少名贵的单色釉瓷器种类。而这一讲咱们首要解说清雍正瓷器的判定鉴赏。

　雍正粉彩的外型时代特征鲜明，总体个性是秀美精巧，具有一种阴柔的美,无论是巨细器皿都制造精工，极考究，规则方圆，一丝不苟，重视细部处理，反映了当时制瓷工匠的高度窍门和特殊的创造力。从故宫博物院的藏品看，以平时生活用瓷最多见，同时还有一定数量的陈设赏识瓷。首要种类有：各式盘、碗、碟、杯等餐具，尊、罐、坛、钵，玉壶春瓶、梅瓶、盘口瓶、胆式瓶、四方瓶、天球瓶、花觚、笔筒、镂空盖盒，各式茶壶、茶具及文房用具等。全体上以轻盈俊美的小件器皿居多。形体改变多种多样，外型上重视线条改变，美感韵律，实用与审美有机地一致在一起。除了承继传统款式外，也有学习别的工艺品的器型，还有一些器型是取材于自然界的花果形态，如瓜式，菊瓣形，桃形等，博采众长。

雍正搪瓷彩比康熙期间有了进一步开展，康熙时以器物外壁不上釉的半成品，进行满器外壁色地施彩，而雍正搪瓷彩则以白地彩绘为主，他改变了康熙期间只绘花枝，有花无鸟的单纯图画，而以花卉翎毛为最多，山水次之，人物起码。这时搪瓷彩瓷的特征之一是在画面上配以相照应的题诗，并且书法极佳，並于题诗的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“正人”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春”章等等。

雍正瓷器的胎土淘炼精密，胎体坚固、细腻皎白，可是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理非常考究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻柔润感，呈滚圆的“泥鳅背”。民国年间仿的雍正器胎薄，可以由此辨认。

    雍正时的瓷器釉色润泽，多为纯釉，白度较高，仿宣德青花器的釉面白中闪青。雍正大件器，粉白釉厚而不平，如水浪状，俗称“水浪釉”，这是一个特征。

　　粉彩瓷出现在康熙晚期，是在五彩瓷的根底上，受搪瓷彩的直接影响而创烧的新种类，它以艳丽耀眼的颜色、彬彬有礼的神韵、与众不同的风格，融汇出投合清代社会习俗的装修效果。粉彩瓷有以下这些特征：榜首，在含铅的玻璃质中引进了砷元素，发明晰“玻璃白”，用“玻璃白”打底，使得各种彩料有深浅浓淡乃至乳浊柔软的改变；第二，运用进口的彩料，色泽浓艳柔软，清逸艳丽；第三，运用芸香油调色，所以颜色柔软清丽，有柔软之感；第四，通常在700℃-750℃左右的窑炉中烧成，由于烧造温度比较低，故又有“软彩”之称。

雍正粉彩瓷除白地粉彩外，还盛行黄地粉彩、墨地粉彩、淡绿洲粉彩、青釉地粉彩、酱色地粉彩、珊瑚红地粉彩、胭脂红地粉彩等色地粉彩。款识以“大清雍正年制”和“雍正年制”较为常见，以楷书款为主，篆书款很少。字体整齐，结构谨慎，笔法娟秀，运笔有力，多为宋椠体。此外，还有很多堂名款，如“冯宅”、“百露堂”、“文山石房”等，以及花押款，如以笔和银锭来涵义“一定满意”等。

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