唐岱字画拍卖成交记录

用墨之法，古人未尝不载，画家所谓点、染、皴、擦四则而已。此外又有渲淡、积墨之法。墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。六者缺一，山之气韵不全矣。渲淡者，山之大势皴完，而墨彩不显，气韵未足，则用淡墨轻笔，重叠搜之，使笔干墨枯，仍以轻笔擦之，所谓无墨求染。积墨者，以墨水或浓或淡，层层染之，要知染中带擦。若用两枝笔，如染天色云烟者，则错矣。使淡处为阳，染之更淡则明亮，浓处为阴，染之更浓则晦暗。染之墨色带黄，方得用墨之铿锵也。画树石一次就完，树无蓊蔚葱茂之姿，石无坚硬苍润之态，徒成枯树呆石矣。故洪谷子常嗤吴道子画有笔而无墨，项容画有墨而无笔。盖有笔而无墨者，非真无墨也，是皴染少，石之轮廓显露，树之枝干枯涩，望之似乎无墨，所谓骨胜肉也。有墨而无笔者，非真无笔也，是勾石之轮廓，画树之干本，落笔涉轻，而烘染过度，遂至掩其笔，损其真也，观之似乎无笔，所谓肉胜骨也。墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不辨，是无凹凸远近也。凡画山石树木，六字不可缺一。然用墨不可太浓，浓则失其真体，掩没笔迹，而落于浊。亦不可太淡，淡则气弱而怯也。须要自淡渐浓，不为墨滞。古云：惜墨如金。是不易用浓墨也。过与不及皆病耳，惟循乎规矩，本乎自然，养到功深，气韵淹雅，用墨一道，备于此矣。

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2019年唐岱字画相关拍卖记录（数据Artron）：

唐岱 清 山水册 册页 ---估价:50.00到70.00万---拍卖日期:2019年5月27日

唐岱 清 山水册 册页 ---估价:50.00到70.00万---拍卖日期:2019年5月27日

唐岱 清 山水册 册页 ---估价:50.00到70.00万---拍卖日期:2019年5月27日

唐岱 清 山水册 册页 ---估价:50.00到70.00万---拍卖日期:2019年5月27日

唐岱 1735年作 晴峦---估价:60.00到120.00万---拍卖日期:2019年6月3日

唐岱 清 山水册 册页 ---估价:50.00到70.00万---拍卖日期:2019年5月27日

唐岱 1735年作 晴峦---估价:60.00到120.00万---拍卖日期:2019年6月3日

2018年唐岱字画相关拍卖记录（数据Artron）：

唐岱 1736年作 湖山---估价:30.00到40.00万---拍卖日期:2018年7月7日

唐岱款仿关仝溪山雪霁图---估价到5520.00万---拍卖日期:2018年7月20日

唐岱 1724年作 幽居---估价:40.00到50.00万---拍卖日期:2018年12月3日

唐岱 1724年作 幽居---估价:40.00到50.00万---拍卖日期:2018年12月3日

唐岱 青绿山水 立轴---估价:20.00到30.00万---拍卖日期:2018年7月27日

唐岱 丁酉（1717）年---估价:40.00到60.00万---拍卖日期:2018年6月26日

唐岱 寒林疏石图 镜心---估价:50.00到80.00万---拍卖日期:2018年9月3日

2017年唐岱字画相关拍卖记录（数据Artron）：

唐岱 1724年作 山水---估价:20.00到30.00万---拍卖日期:2017年4月2日

唐岱 秋岚叠翠图 手卷---估价:85.00到120.00万---拍卖日期:2017年2月27日

唐岱 邹一桂 董邦达 钱---估价:400.00到600.00万---拍卖日期:2017年12月17日

唐岱 1724年作 山水---估价:20.00到30.00万---拍卖日期:2017年4月2日

唐岱 仿关仝溪山雪霁图 ---估价到4000.00万---拍卖日期:2017年6月19日

唐岱 仿关仝溪山雪霁图 ---估价到4000.00万---拍卖日期:2017年6月19日

唐岱 1724年作 山水---估价:20.00到30.00万---拍卖日期:2017年4月2日

哪里有鉴定唐岱字画交易的地方，夫皴法须知本源来派，先要习成一家，然后皴山皴石，方能入妙。昔张僧繇作没骨图，是有染而无皴也。李思训用点攒簇而成皴，下笔首重尾轻，形似丁头，为小斧斫皴也。王维亦用点攒簇而成皴，下笔均直，形似稻谷，为雨雪皴也，又谓之雨点皴。二人始创其法，厥派遂分，李将军为北宗，王右丞为南宗。荆、关、李、范，宋诸名家皴染，多在二子之间。惟董北苑用王右丞渲淡法，下笔均直，以点纵长，变为披麻皴。巨然继之，开元诸子法门。至南宋刘松年画石，少得李将军之糟粕，李唐近之。夏圭、马远，一变其法，用侧笔皴，以至用卧笔带水搜，谓之带水斧斫，讹为北宗，实非李将军之肖子也。又有解索皴、卷云皴、荷叶筋之皴。古人作画，非一幅画中，皴染亦非一格。每画到意之所至，看山之形势，石之式样，少变笔意。郭河阳原用披麻，至矾头石，用笔多旋转似卷云。王叔明喜用长皴，皴山峦准头，用笔多弯曲似解索。赵松雪画山，分脉络似荷叶筋。此三家皴，皆披麻之变体也。盖皴与染相洽，皴用干湿，染分浓淡，山水全凭皴染得苍润嵯峨之致。或云：多皴多染则腻滞，皴染少则薄而不厚。非也。皴染之法，仍归于落笔，落笔轻松，用意闲雅，则不腻不薄也。总之，皴要毛而不滞，光而不滑，得此方入皴染之妙也。

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