现在家里面哥窑的瓷器值钱吗？

"哥窑"名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑胎多紫黑色

、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米

黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。

经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称'金丝铁线'"墨纹梅花片""

叶脉纹"'文武片'等。这是传世哥窑的主要特征之一。器形有各式瓶、炉、尊

、洗及碗、盆、碟等。多见仿古造型，底足制作不十分规整，釉面常见缩釉

和棕眼。

而《中国陶瓷史》这样叙述:

造型有各式瓶、炉、洗、盘、罐等。论胎有厚薄之分，其胎质有瓷胎和砂胎

两种，胎色有黑灰、深灰、浅灰、土黄多种色调，釉色也有粉青、月白、油

灰、青黄各色。从时间上讲，这里应有早晚之别，从产地说也有恐非一个瓷

窑的作品，情况是比较复杂的。

裂纹

哥窑器必须具有众所周知的"金丝铁线"、"紫口铁足"。前者是哥窑的与众不

同的裂纹，大纹为"铁线"，有的显蓝，大纹中套的小纹为"金丝"，有的不一

定显金黄，大纹小纹合称为"面圾破"，它应当是密而不疏，曲而不直;后者是

哥窑显露的较为特殊的胎色，但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。瓷胎满

釉器有"紫品"而无铁足。铁足应当是胎质本身的无釉颜色。铁足如是人为施

加的一种黑色釉，其真伪值得怀疑，与《七修类稿续编》中记载的"其足皆铁

色"相悖

釉色

哥窑属青瓷系列，釉色为青釉，浓淡不一，有粉青、月白、油灰、青黄等色

，因窑变作用，釉色多显两种或两种以上的色泽，非人为主观意志所为。胎

质有瓷胎和砂胎两种，少花纹，无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等

。釉面不光洁，但有一层如酥油之光，釉质较深浊不清透，釉层厚薄不匀，

蘸釉立烧之器，底足之釉最厚，有的可达4毫米。其烧造方法为裹足支钉烧或

圈足垫饼烧，后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。

底足

哥窑的底足也颇为特别，其圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长

，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来。

瓷器特征

开裂

哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开

裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产

生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗

深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作"冰裂纹"，俗称"金丝铁线"。哥

窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。

因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉

的底部显现瓷胚本来的铁色，叫"铁足"，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫"紫口

"，俗称"紫口铁足"。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由

于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。特别是到了清代，还出现了

一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越

深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。

区分

哥窑瓷器从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类

。哥窑瓷最显著的特征，是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂;若置之于显

微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不

一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁

线，二者互相交织，因而被名之为"金丝"、"铁线"。宋代哥窑胎质坚细，瓷

器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸

出之环形带，因口沿处胎骨略黯而被称之为"紫口"，此为宋哥窑瓷之一绝，

尽管以后历代有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。1992年，香港

佳士得拍卖一件宋代哥窑"八方贯耳瓶"，虽然当时收藏界仍有人持不同看法

，但其拍出价仍高达1000万元以上。 哥窑釉质纯粹浓厚，不甚莹澈，釉内多

有气泡，如珠隐现，故通称"聚沫攒珠"。

记载"哥窑"的古文献主要有:元代的《至正直记》，明代的《格古要论》、《

遵生八笺》，清代的《博物要览》以及明代的《浙江通志》等。但究竟哥窑

窑址何在-性质如何-一直是陶瓷史研究中众说纷纭、悬而未决的问题。

流传于世的"哥窑"经典器大多源自清宫旧藏，由于这批器物与古文献中的记

载的"哥窑"特征不符，而且没有考古资料佐证，因而造成了中国陶瓷史上的

悬疑。

为区别于明、清文献中所记载得哥窑(龙泉章生一窑)，宫中名为"哥窑"的传

世品，后世鉴赏家称其为"传世哥窑"。