重庆瓷器修复中还原呈现

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一般来说，以恢复破损瓷器外观原貌的复原型瓷器修复是一种模拟型修复。补缺部分无论是瓷胎还是釉和彩，都是用与原工艺不同的原材料在常温下模拟出来的。通常使用胶模拟胎的效果，使用漆模拟釉流淌的效果，使用矿物颜料模拟彩笔绘的效果。虽然模拟和当初的本体制作都是“手工”，但由于材料和工艺的不同，两者的效果和体现出的视觉“神韵”还是不同的，如修复时胶要像胎，就得在胶固化坚硬后打磨成形，打磨会消除与器物本体之间的差异；而制作时工匠们在胎土湿软状态下手工完成制胎过程，会留下一些与器物本体差异化的痕迹，两者产生的效果当然会不同。如何让修复时模拟的手工痕迹更接近制作时的手工痕迹，缩小它们之间的效果差异，得靠瓷器修复师对修复材料的掌控能力和对瓷器手工痕迹的理解能力了。

对于器皿型瓷器来说补缺时最需要做出手工味道的地方是器物的拉坯弦线和附着件与器身的连接痕迹。

在古代，制作圆形器物时都是使用陶车拉坯成形，这就会在器物上留下拉坯形成的弦线，修复时要注意对拉坯弦线的模拟。如图一粉彩盘的口部有局部缺失，用胶填补打磨后，必须将中断的弦线再全部接上，外观才能浑然一体。

瓷器的许多功能或装饰附件比如瓶罐上的系和耳、壶上的流和柄，都是利用胎接的方式与主体相连的。在元代之前的瓷器制作工艺中，无论是附件的制作过程还是与主体的连接过程，都会在瓷器身上留下手工制作痕迹。

在修复瓷塑类型的器物时，注意手工痕迹的恢复显得尤其重要，因为从古至今，中国瓷塑的制作成形方式都以模制为主，手工为辅，即通过模具做成整体形态，再由工匠对每一个细节进行深度刻画，深度刻画时留下的手工痕迹往往决定了一件瓷塑的艺术性高低。所以修复瓷塑时必须仔细观察，在完好处找到留下的手工痕迹，确定制作该瓷塑时工匠的手法并运用到补缺成形中。

恢复原有缺失部分的手工痕迹是重新呈现出瓷器原有神韵的重要步骤。瓷器修复水平的高低，往往体现在修复师对类似细节的处理上是否经过仔细的观察和思考，并将这些所看所思付诸实施。

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