国内王时敏字画行情好不

　　至乾隆末年和嘉庆时，纵然在四王影响为集中的娄东当地，王时敏字画的价格也照旧未凌驾100两。对此我们通过另一则史料来进一步验证。如《江村字画目》著录了王翚的《千岩竞秀图》与《乐志论图》两件长卷，其时市场均只值4两。这一价格的可靠性也在王翚本人的书信往来中获得证实。《清晖阁赠贻尺牍》所载嘉定张云章致王翚信中以4两为资求得王翚画轴一件。而休宁陈维垓去信体现以银6两为润资托王翚作画两幅。另外，王时敏曾在1666年向其子诉苦道，说备受他提携的王翚竞不愿接受以八两银子的价格作五件山水手卷。王翚的不满着实完全可以明确。不管怎么说，均价一点六两相对其市场价三至四两来说要少了一半。这也看出其字画作品在其时的市场行情。王翚作为四王之一，其字画价格与王时敏应该相差不大，因此可以略窥他此时的价格情形。

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王时敏字画去国内哪里交易拍卖快

　　王氏追元轶宋，为黄公望所囿，这即是他在绘画上的旨趣，也是他特有的艺术威风凛凛威风凛凛。文字苍润松秀、浑朴清逸的王时敏。唯丘壑少转变，多模拟之作，其画在清代影响极大，并开创了山水画的“娄东派”。那么作为四王之首的王时敏，与其它三王画家的画法和关系又是怎样的呢？

　　王时敏字画市场价值，王时敏（1592到1680年），本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，“四王”代人。系出高门，文采早著以祖荫，官至太常寺少卿。明清鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。明季画学董其昌，少时亲炙，得其真传。于黄公望墨法，尤有深契，晚年益臻神化。爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授，无不着名于时，为一代画苑首脑。康熙十九年卒，年八十九岁。

近几年王时敏字画同类藏品成交记录：

藏品名称：王时敏仿赵松雪设色山水立轴

估价200.00到300.00万---成交价:HKD667.00万---成交日期:2008年5月28日

藏品名称：王翚王时敏王鉴（款）摹巨然烟浮远岫图立...

估价1.80到3.80万---成交价:HKD92.00万---成交日期:2015年11月28日

藏品名称：王时敏1626年作溪亭山色图立轴

估价150.00到200.00万---成交价:HKD220.00万---成交日期:2015年11月30日

藏品名称：王时敏1666年作秋林待客立轴

估价270.00到350.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2011年4月30日

藏品名称：王时敏王鉴王翚王原祁山水（四幅）成扇

估价60.00到80.00万---成交价:HKD460.00万---成交日期:2013年11月25日

藏品名称：王时敏1655年作春山幽居镜心

估价28.00到32.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2013年6月4日

藏品名称：清早期檀香根雕（王时敏八大山人书款）

估价48.00到70.00万---成交价:RMB52.80万---成交日期:2008年10月26日

藏品名称：王时敏仿大痴山水扇面

估价3.50到4.50万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2011年3月22日

藏品名称：王时敏1659年作溪山高隐图立轴

估价380.00到450.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2010年6月6日

藏品名称：王时敏丙申（1656年）作仿黄子久笔意立轴

估价250.00到380.00万---成交价:RMB257.60万---成交日期:2010年5月15日

王时敏字画拍卖需要做吗

　　王时敏身世于仕宦之家，祖父王锡爵是万历内阁首辅大臣。由于父亲王衡早逝，而他又是独子，自小就是和祖父生涯在一起。《国朝画征录》纪录，王锡爵极为喜欢这个孙子，专心作育他的“好古之心”。王时敏在董其昌和陈继儒等的向导下，绘技大进。董其昌把他视为南宗画派的不二继续人，“可备传灯一宗，真源明日派”。王时敏受祖荫出仕后担任尚宝丞和太常寺少卿等官，降清后作为明朝的遗民，退隐山野，专心绘事。他继续和扩大了南宗画派影响，生长了清代绘画的文字，建设了的娄东画派，成为其时艺术界不行撼动的泰斗，被视为清代正统画派的开山鼻祖。

　　王时敏字画价格及图片，图一图二均为署名王时敏的山水画作品，两幅山水作品，篇幅较大，属于中堂，两幅画的画风带有仿古画的特色，“凡开阖、分披、皴擦、勾斫、渲染、点运之法，无不得昔人神髓”规则及其谨严，神韵又复萧洒。乍一看，两幅画转达给我们的视觉效果，各极其致，各有其貌，难分高下，但细观之下，逐步以为，图一的文字符号个性更为突出，秀逸虚和，山水位置紧而文字松，使用了淡长线麻皮皴及潇湘图点子皴，以虚破实，虚实相生，形成了米家山水的画法，条理颇多，用墨尤其出彩，淡墨、浓墨、泼墨、破墨、积墨、焦墨，米家墨法转变无限，让画面十分的洗练，真正赋予南宗正统的意义。另外，峰峦浑朴、草木笔滋，空间的立体化塑造，横向平展，纵向深入，平远、中远、高远中交接的清清晰楚，十分考究空间的虚实效果，文字功夫扎实，岂论、质、量，均以仿黄公望为主旨，画面透析出元人文字威风凛凛威风凛凛，文字、山石、充满无限生气，并有生命的气象。而图二的山石结构松散、荒率，线条的皴法如禾杆、蔗渣一样破锋败笔，线质过于僵化，有形无神，山上的树木七零八落，树的形态如出一辙，山石的用墨太干、太枯，结构转变不够，缺乏水墨的韵味，整幅山水画水乏源头，气韵堵塞，死气沉沉。

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