紫砂南瓜壶机构鉴定哪里权威

　　1892年，岌岌可危的晚清，裴石民在宜兴一户清贫的家庭出生了。14岁时，为了营生，在怙恃的旨意下，裴石民拜其姐夫——其时已小气的紫砂艺人江祖臣为师。江祖臣善于制作狮球壶，裴石民的学习自然也从狮球壶先。江祖臣对徒弟管教甚严，让裴石民反重复复制作狮球壶，以此来打好基本功。那时的裴石民照旧个孩子，不太明确姐夫的良苦专心，只要姐夫不在身边，便会兴致勃勃用紫砂捏个瓜果什么的，倒也有模有样，招人喜欢。

　　关于陈鸣远作品的鉴定，已往学术界一直笼罩在民初上海倣古的阴影中（注1），许多陶瓷学者对于紫砂工艺的不熟悉，尚有一些近代宜兴陶工在考证上研究不足，因此而众说纷纭，莫衷一是。现在考古挖掘并没有发现可靠的陈鸣远真迹（注2），加上陈鸣远作品大多是传世品，容易鱼目混杂于近代仿作，以致原来不算重大的陈鸣远研究，让人如雾里看花难辨真伪了。相较于其他清初紫砂器，陈鸣远算是相对具备富足的研究资料的，其生平事迹多次见于清代文人的诗文及条记中，陈鸣远的作品威风凛凛威风凛凛、特点及品类也有文字的纪录。尤其是陈鸣远与曹廉让的相助，曹题铭文即是一条主要的线索。（注3）紫砂学者宋伯胤先生从故宫博物院藏禹之鼎作《王士禛放鹤图卷》的卷末题跋发现曹廉让的书迹，与陈鸣远传世作品的书法铭文作为比对，这是鉴别上的一个重大突破口。（注4）由此我们可以将这些具有曹氏书风的传器上的印鉴作为相对可靠的款识资料，相互较量其他不具铭文的作品，再逐步掌握这些切合款识条件的作品特点及陶艺威风凛凛威风凛凛，陈鸣远的艺术面目终将越来越清晰的。

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紫砂南瓜壶拍卖需要那些手续

　　现在已知的基础样本有曹氏题跋(禹之鼎作《王士禛放鹇图卷》后幅题跋)、天鸡壶(天津博物馆藏)、合一壶(刊于《阳羡砂壶图考》)、其乐壶(刊于《荆溪紫砂器》1999年出书)。这四件标本经对比印证字迹一致，均出自曹廉让手笔。必须提出的是，从这批数据，可以发现有的样本结体规则平稳，笔力匀称，有些样本则显得用笔轻重显着，映带潇洒。笔者推测其主要因素是，曹廉让为陈鸣远捉刀的时代，断断续续可能长达十余年以上，题铭时的笔力与心境、器形的平曲巨细、陶刻时笔意与刀工的权衡取舍，尤其是拓本制作时的局限性(这些铭文每字约在一公分上下，刻划甚浅)，凡此都是比对时必须思量的变数。

　　紫砂南瓜壶交易价格，花货接纳提炼取舍的手法，源于自然、高于自然，突出自然形态中富有美学价值的部分。明清时期是紫砂生长的壮盛期，紫砂花货艺术的能手名师层出不穷，优异的花货艺术品也是层出不穷，一些文人雅士为之倾倒。在今年香港佳士得拍卖会上，陈鸣远作宜兴紫砂壶南瓜式壶拍出了842万港元。该南瓜壶接纳团山泥。壶体为南瓜形，壶盖为瓜蒂状，壶嘴由瓜叶卷成，壶把则是瓜藤。壶身筋囊生动自然，壶嘴、壶把造型协调统一，叶脉藤纹描绘传神，极为自然可爱。

近几年紫砂南瓜壶同类藏品拍卖记录：

藏品名称：顾景舟井栏壶

估价468.00到468.00万---成交价:HKD480.00万---成交日期:2018年4月28日

藏品名称：顾景舟款紫砂壶

估价330.00到330.00万---成交价:RMB702.00万---成交日期:2015年1月19日

藏品名称：明万历33年“大彬”款绞胎施釉弥勒佛

估价120.00到150.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2011年5月21日

藏品名称：清雍正-乾隆杨季初制紫砂泥绘唐人诗意笔筒

估价320.00到520.00万---成交价:HKD575.00万---成交日期:2012年11月25日

藏品名称：清嘉庆杨彭年制、陈曼生作铭紫泥扁石壶

估价320.00到380.00万---成交价:RMB534.75万---成交日期:2014年12月15日

藏品名称：顾景舟近现代大提璧壶

估价1500.00到1800.00万---成交价:RMB1782.50万---成交日期:2017年6月3日

藏品名称：紫砂石瓢壶

估价480.00到480.00万---成交价:HKD500.00万---成交日期:2017年10月29日

藏品名称：清道光邵大亨制紫泥大德钟壶

估价220.00到320.00万---成交价:RMB481.60万---成交日期:2010年11月21日

藏品名称：清早期·荆溪川石山人款梨皮红泥蒲包口长方盆

估价180.00到220.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2012年7月7日

藏品名称：清邵大亨款八卦壶

估价16.00到18.00万---成交价:RMB694.40万---成交日期:2011年5月28日

2018年紫砂南瓜壶价格走势

　　新老紫砂壶鉴别要领，紫砂壶，近年来，随着艺术品投资珍藏逐渐盛行，紫砂壶也不再是拍场上的小配角，其身价上涨之快，令人咋舌。那么新老紫砂壶鉴别要领有哪些呢？新老紫砂壶鉴别必须“手眼并用”。招，要观其形状与纹饰。早期制壶，壶面以人手用竹刀描绘纹理举行装饰为主。第二招，看“接痕”。由于新壶衔接泥片时接纳45度斜角镶接工艺，以是“接痕”并不显着，不易被察觉。而早期制壶衔接泥片时则较量随意，以是常留下“接痕”，仔细视察或用手摸都能发现。同时，考究清末民初的制壶习惯，其泥片接口多位于壶的后部，与该壶所泛起的制作工艺习惯一致。第三招，手摸脂泥痕迹。早期制壶，通常在壶的上部打两块泥面，作为壶盖的承接面。用手摸壶沿会摸到脂泥的痕迹。“脂泥”即“泥浆”，用作泥片与泥片之间的粘贴。在今年春拍上，紫砂壶同样不少见。

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