2018年赵之谦字画到哪可拍卖

　　在清中期以来的篆隶中兴史上，向来是以邓石如（安徽）、吴让之（扬州）、赵之谦（绍兴）为正宗一脉的承传。吴让之篆隶学邓石如，篆书结构廋长，舒展自若，善画花卉，多法陈白阳，清容淡荡。作为有清一代位在正、行、篆、隶诸体上真正周全学碑的规范，赵之谦则将魏书之笔法和体势直接运用到行草之中，独树一帜。在绘画上，文字豪爽，设色浓艳，雅俗共赏，是“海上画派”的主要先驱之一。为了让观众能形象体会到吴、赵两位大师的艺术学习历程及对后世之影响，展览现场尚有影响过两人的徐渭、八大山人、“扬州八怪”等名家和邓石如、丁敬等篆刻大师的作品，以及受到吴让之和赵之谦影响的黄士陵、吴昌硕等篆刻字画作品。

　　字画鉴定家张珩（1915到1963）在其《木雁斋字画鉴赏条记》中也著录赵氏《葫芦图轴》，其出处源自《支那名画宝鉴》。现在虽然已无法确定此画是否撒播于世，但从张珩的纪录中可知其大致构图：“画葫芦三枚，深黄色、泼墨大叶陪衬，尤觉劲艳，藤蔓及勾茎皆如作书”，这与常见的赵氏葫芦画以绿色大叶作衬景大异其趣。画上还录座右铭一句：“世事迩来无巨细，只须依样不须奇”，可知赵氏在写葫芦时有差异的艺术探索。

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赵之谦字画拍卖哪里的公司好

　　凭证其时三方参展单元的意见，浙博主创职员在澳门特展的基础上，参鉴学术钻研会的功效，对展览主题举行了深化，在面上镌汰了数目，将内容做深做精，使主题更为突出。并将主题命为“吴风赵格”，既反映吴让之、赵之谦他们在艺术承创上共性的一面，又突出吴让之“做实至精”和赵之谦“求异拓新”差异艺术追求的个性。本次展览共分为“做实致精——吴让之字画印”、“求异拓新——赵之谦字画印”、“承上启下——名人之字画印”三个主题单元，较为周全地反映出吴让之、赵之谦在字画印创作上的艺术成就和威风凛凛威风凛凛，以及他们传承先贤的艺术足迹及对后世的主要影响。而这种完整的书、画、印同台展示和脉络的梳理在浙博以往的字画展览中也较为少见。

　　赵之谦字画特点，所谓的“海上画派”,首先是一个带有地域约束性的看法,它所涵盖的是在特准时段、特定地域运动的一个艺术家群体。“海派”画家从创作面目和艺术生态来看,虽然可以归纳出众多细节上的共性,例如雅俗共赏的审美取向、富厚的艺术体现手段、水墨设色的技巧、对传统的继续和新技法的吸收运用、以艺营生的生涯方式等。可是在对群体特征举行细部考察的同时,不能忽略其看法建设的大条件——除了特殊时间和地域的划定性,“海上画派”的泛起,还与近代经济生长催生的艺术生态息息相关。从赵之谦的生平行迹来看,他并未在上海有过较长时间的停留,从其时对上海地域艺术家群体及交游情形的文献纪录来看,也未见赵之谦加入运动的记录。也就是说,赵之谦并未介入海上绘画圈。

近几年赵之谦字画同类藏品拍卖记录：

藏品名称：赵之谦1870年作四时花卉屏四屏

估价500.00到800.00万---成交价:RMB943.00万---成交日期:2016年6月26日

藏品名称：赵之谦同治丙寅（1866年）作赠梅圃山水·篆...

估价60.00到80.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2014年5月18日

藏品名称：赵之谦信札五十六通（六十一开册选四十八开）

估价10.00到15.00万---成交价:USD109.00万---成交日期:2016年3月17日

藏品名称：清赵之谦刻寿山石狮钮长方章

估价150.00到150.00万---成交价:HKD308.00万---成交日期:2016年6月5日

藏品名称：赵之谦三秋图手卷

估价180.00到260.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2011年6月22日

藏品名称：赵之谦三秋图手卷

估价220.00到250.00万---成交价:RMB291.20万---成交日期:2010年12月5日

藏品名称：赵之谦花卉四屏立轴

估价850.00到1500.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2012年5月14日

藏品名称：赵之谦同治11年（1872）作篆书“安愚守约...

估价38.00到48.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2013年11月19日

藏品名称：赵之谦秋色图立轴

估价15.00到20.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2011年3月21日

藏品名称：赵之谦行书七言联镜片

估价30.00到50.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2012年7月7日

2018年拍卖赵之谦字画一价格

　　古往今来，每个优异的画家都是有自己的奇异的章法(构图)程式的。这种特定的程式，往往是形成这个画家奇异威风凛凛威风凛凛的主要因素之一。赵之谦的作品，在构图上常见的特点，不是一样平常的量的平均，而是善用用力的平衡这条纪律，这正是前代花卉画家未曾或者很少运用过的新的规则。量的平均能使画面完整、稳固，容易做到“四平八稳”，可是用的不妥，便容易发生气械、通俗的不良效果，力的平衡，运用不妥容易走向狂怪、轻浮的蹊径，这是前代画家很少用的缘故原由，可是用的好，便能奇险取胜，差异凡响，这一纪律经任伯年、吴昌硕、齐白石等人的继续起劲和生长，获得了空前的成就，潘天寿也正是这一纪律的继续者和优异的生长者。

　　赵之谦字画价值，至于花卉画的色彩，在赵之谦以前，不外乎两种调子;一种是画家尽可能的模拟自然的色彩而使之靠近传神。画家的要求，主要尽大的起劲，缩短画面和实物之间的距离，这种距离越短，画家便越乐成，这是自两宋以来的传统习惯;另一种调子，即是随着元人浅绛山水而生长起来的水墨写意花鸟画，多数以墨为主，稍施浅色，力争淡雅，从明代沈石天、陈白阳、徐青藤以至石涛、八大、扬州八怪都属于这一主调。赵之谦一反已往常法，喜用浓艳清朗、对比强烈的色彩。善于用红、绿和墨三种重色，善于从冲突中求协调，因而再画面上，莫不精神丰满，威风凛凛逼人。在中国花卉画的色彩上，为近代独具匠心。这一程式，经由吴昌硕加以生长，到了齐白石、陈大羽而到达极高的境界。

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