哪里上门收购明宣德黄釉盘有保障

　　《明史·舆服志》记载，洪武二十四年(1391)明代早期黄釉瓷器以永乐及宣德黄釉瓷器为主。永乐黄釉瓷在前朝的基础上有所发展，以肥润的甜白釉打底覆罩淡淡的黄釉，因有白釉衬托。黄釉显薄，色淡。胎薄体轻，窄小的圈足很浅，具有鲜明的时代特征。至宣德时期，釉色娇嫩而略深但不及以后弘治的釉面细润宣德黄釉器的特点黄釉器有两种施釉方法，一是在素坯上直接施黄釉，另一种是在已烧成的白釉器上施黄釉，低温二次烧成。由于原白釉器上有橘皮纹。挂黄釉烧制后橘皮纹更加明显，釉面肥厚，呈凹凸不平之状，底足内为白釉有青花写款或刻款，器型多见盘碗类。一般盘壁较深，圈足稍高，盘底心微凹，以素面无纹为多，底书大明宣德年制青花款或刻款器物施黄釉到底，置于桌上不见圈足露胎。后世有将宣德白釉器后加黄釉复烧而充宣德黄釉。从现有资料看低温黄釉虽创烧于明初景德镇官窑，但传世品罕见。据文献记载明代方丘祭器用黄色，进一步刺激了黄釉瓷的生产。

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　　黄釉瓷创烧于明宣德时景德镇御器厂，数量极其稀少，而存世的宣德黄釉瓷器以盘居多，款识有刻款及青花款两种，刻款的盘子尺寸较大。20世纪80年代以来，景德镇市珠山明代御器厂遗址出土的宣德朝浇黄釉瓷器标本，丰富了人们对宣德朝浇黄釉瓷器的认识。黄釉以氧化铁为呈色剂，有两种施釉方法，一为素坯上直接上釉，一为在高温烧成的白釉施釉，再以约摄氏800度的低温二次烧造，但往往会造成釉色不均的现象。此盌虽采二次施釉，但釉色均匀，极为难得。景德镇御窑厂宣德地层曾出土黄釉执壶及盘的残片，但二者釉色皆不均匀，故经淘汰。

　　明宣德黄釉盘市场价值，乾隆时期的黄釉瓷不再追求釉色之美，黄釉此时多作为黄釉彩瓷的底色，这个时期多见黄釉青花器、黄釉粉彩瓷、黄釉珐琅彩瓷。黄釉与多种彩瓷共同烧制，给人以华丽的效果，为黄釉彩瓷的发展带来了生机。同时这一时期朝廷对黄釉瓷烧制的规定并不是太严，民间也开始有少量的黄釉瓷生产，但无论在釉色还是在工艺上都无法与官窑器相比，而且民窑黄釉瓷不能生产朝廷所不允许的颜色，其器多为米黄釉。乾隆之后的黄釉瓷与其他瓷器一样，随着国力和皇权的衰弱，质量、品种都不如清三代，发展已呈没落之势。胎体已没有以前工整，过于呆板，胎釉结合也不好，存世的黄釉瓷中甚至还有剥釉现象。这一时期的黄釉雕塑瓷虽说给黄釉瓷的发展带来了一线生机，不过终没能改变黄釉瓷没落的局面。

近几年明宣德黄釉盘同类藏品拍卖记录：

藏品名称：明成化宝石蓝釉盘

估价380.00到380.00万---成交价:HKD437.00万---成交日期:2016年10月25日

藏品名称：明青瓷包口盘

估价170.00到220.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2017年11月12日

藏品名称：明洪武龙泉青釉菱花式大盘

估价300.00到500.00万---成交价:HKD486.00万---成交日期:2017年5月31日

藏品名称：明宣德孔雀绿釉弦纹兽面三足筒式炉

估价240.00到280.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2013年6月2日

藏品名称：明初龙泉青釉刻牡丹纹大花盆

估价150.00到250.00万---成交价:HKD225.00万---成交日期:2017年11月27日

藏品名称：明宣德黄釉撇口仰钟式碗

估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD2698.00万---成交日期:2012年4月4日

藏品名称：明龙泉窑粉青双龙耳不游环瓶

估价220.00到250.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2013年4月21日

藏品名称：明成化黄釉撇口盘

估价200.00到300.00万---成交价:HKD1030.00万---成交日期:2017年4月5日

藏品名称：晚明德化白釉观音立像

估价350.00到450.00万---成交价:HKD426.00万---成交日期:2016年11月30日

藏品名称：明永乐·甜白釉爵杯（一对）

估价80.00到100.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2017年12月23日

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　　弘治、正德时期的黄秞达到历史高水平，器物色调均匀一致，釉面平整无痕，色泽滋润娇嫩，且光泽度较好，恰似鸡油，是真正的黄色。因其施釉时是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上，釉层不易剥落，故名“浇黄”。由于其色调较淡，显得娇艳，又称为“娇黄”。

　　明宣德黄釉盘特征，黄釉瓷民间不得烧造，而官窑烧造的黄釉脚器，也得依制单做处理，在在体现出黄器的与众不同。清乾隆七年(1742年)，为节省开支，皇帝曾有旨，御窑厂烧造之脚货不必送京，即在本处变价处理。但景德镇唐英认为不妥，于乾隆八年上奏《请定次色瓷器变价之别，以杜民窑冒滥折》：“唯是国家分别等威，服务采章，俱有定制……至于黄器及五爪龙等件，尤为无可假借之器，似未便以次色定价，致本处窑户伪造僭越，以紊定制……”而乾隆皇帝的谕旨则为：“黄器如所请行。五爪龙者，外边常有，仍照原议价。”可见，皇帝对黄釉器的重视程度超过了对五爪龙纹的重视。而到了乾隆二十一年，《清宫档案》中《唐英奏折》就记载：“乾隆二十一年七月七日，唐英将次色黄器一万一千七十九件及次色祭器一百六十四件开造清册呈交广储司按册查收。”这说明到了乾隆中期，清政府对黄釉瓷的管理更加严格，严禁黄釉瓷流入民间，即使对残次品也要进行严加处理。黄釉至尊，舍我其谁。随着清代帝制的结束，黄釉瓷不再为宫禁中仅有。但黄釉瓷器因其在皇权传统中烙下的印记却仍使其成为为尊贵、奢华的代表。那时而恬淡娇嫩，时而温润淡雅的颜色，更是国人心上挥之不去的雍容典雅。

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