广州龙腾传媒珐琅鉴定

珐琅器是13世纪由陆路传入中国，在明代就有大量的掐丝珐琅产品出现。而一种叫做铜胎画珐琅的器物，则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带 入中国的。康熙皇帝对这些从遥远的法兰西运来的精美鲜亮的铜胎画珐琅器物非常喜爱。他邀请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处，并要求他们传授画珐琅的技艺。 意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼。由于康熙时期铜料紧缺，康熙要求研制以瓷胎代替铜胎的画珐琅器。

　　这项革新于康 熙三十五年初试成功。雍正七年，另一项革新得以完成，那就是雍正时期研制出了中国自己的珐琅彩料，并起用了顶尖的宫廷画师和文人官吏绘图题诗。这使得雍正 一朝的珐琅瓷器无论在瓷胎的制造和色彩的调和以及构图的艺术上都达到顶峰。乾隆时期，珐琅颜料的研制更加细致多样，纹饰图样和器物形制更加丰富，制作工艺 更加精巧别致。乾隆以后，则没有了严格意义的珐琅彩瓷器的宫廷制作。大体上讲，康、雍、乾三代的珐琅彩瓷器都具有鲜明的特点，非常明晰地反映了珐琅彩瓷器在中国的兴起、发展到式微的过程。

　　掐丝珐琅工艺发展到清代以后，制作工艺比明代有所提高，铜胎更薄，并且无砂眼，掐丝也更细，彩釉也比明代更加鲜艳，花纹图案繁复多样，但不及明代的纹饰生动，镀金部分的金水较薄，但金色非常漂亮。

　　清代晚期，一直到二十世纪初，掐丝珐琅工艺发展趋于停滞，总体工艺制作水平都不及前代，掐丝珐琅的胎体较薄，色彩鲜艳但很漂浮，做工粗糙。这个时期只有"老天利"，"德兴成"，等作坊制作出的掐丝珐琅工细，质量较好。他们所烧造的掐丝珐琅器物，造型多为仿古铜器，或仿乾隆时期的一些掐丝珐琅精品，器物上的款识大都是刻款。