手机验证金牌认证储立之老师紫砂壶

 

立之老师紫砂壶储立之紫砂作品形式多样,涉及面广,无论砂艺造型及陶塑都十分注重题材的内涵、意境丰富、细腻入微、以势夺人。其壶艺作品古朴典雅、浑然一体、落落大方;造型线条简练、蕴有韵味;陶塑作品人体结构严谨、衣纹流畅飘逸,人物个性突出,力度超俗,且能运用多种技法语言,使砂艺作品显得端庄稳重,各具特色。

作品常入选国内外展览,均获同行好评,并分别在全国、省级评比中屡获大奖。他多次赴韩国、马来西亚等国家和香港、台湾地区,举办紫砂艺术展和学术研讨活动,在港台、东南亚地区享有盛名。

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1967年,创作《李春》塑像被天津艺术博物馆收藏。

1980年利用紫砂工艺的特色,创作《七件整套仿青铜陈设摆件》获首届全国陶瓷评比二等奖。

1982年《紫砂六件陈设瓶》获江苏省新品评比三等奖。

1989年陶塑《东坡品茶》获宜兴陶瓷公司新品评比二等奖。

1990年《醉济公》获陶塑获首界瓷都景德镇杯国际陶瓷精品大赛评比创作奖。

1994年陶塑《达摩》获全国陶瓷评比入选奖。

1995年陶塑《弥勒佛》获江苏省工艺美术陶瓷评比优秀奖。《仿青铜壁饰》获宜兴陶瓷公司新品二等奖。

各类作品被中国国家博物馆、中南海紫光阁、天津艺术博物馆收藏及收藏家珍藏

紫砂艺术要发展,很难避开生活之需与艺术之求的矛盾,因为生活质量的提高一定会提高对生活艺术的要求。如何使这一矛盾转化为相互促进的动力,至少在以下三点应有所注意:一是少做没有个性的壶。做壶最怕费力不讨好,如今出自宜兴的紫砂壶有多少是属于那种多一个不多、少一个不少的,不说也明白。二是多做小壶大艺术的作品。同用阳羡一方土,我在丁蜀镇的那些天,卖壶的说活儿的多,做壶的说艺的少,最难听到的是“境界”这两个字。三是要把自己的个性做出来。常说画如其人,个性不是个人的小性子,对于陶艺家而言,则是融入了毕生所学、所工、所思想后提炼出来的艺术创造性。

紫砂陶所用的原料,包括紫泥、绿泥及红泥三种,统称紫砂泥。紫泥是甲泥矿层的一个夹层,矿体呈薄层状、透镜状,矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右,稳定性差,原料外观颜色呈紫色、紫红色,并带有浅绿色斑点,烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母,并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析,紫砂泥属于粒土--石英云母系,颇类制瓷原料的特点,因此单种原料即具有理想的可塑性,泥坯强度高,干燥收缩率小,为多种造型提供了良好的工艺条件。绿泥是紫砂泥中的夹脂,故有“泥中泥”之称(团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料)。绿泥产量不多,泥质较嫩,耐火力也比紫泥为低,一般多用作胎身外面的粉料或涂料,使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。

通常的说法,紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的(供春)。“余从祖拳石公读书南山,携一童子名供春,见土人以泥为缸,即澄其泥以为壶,极古秀可爱,所谓供春壶也。”(吴梅鼎:《阳羡瓷壶赋·序》) 供春壶,当时人称赞“栗色暗暗,如古今铁,敦庞周正。”短短12个字,令人如见其壶。可惜供春壶已不得见。当代宜兴紫砂大师顾景舟先生的一件仿品,价格也在60万港币左右,足见供春壶的艺术价值多么珍贵。供春传时大彬。二人与时大彬的弟子徐友泉,李仲芳并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗,造型流畅灵活,虽不追求工巧雕琢,但匠心独运,朴雅坚致,妙不可思。他的高足徐友泉晚年自叹:“吾之精,终不及时(时大彬)之粗也。”徐友泉,手工精细,擅长将古代青铜器的形制做成紫砂壶,古拙庄重,质朴浑厚。传说,徐友泉幼年拜时大彬为师学艺,恳求老师为他捏一头泥牛,时不允。此时一真牛从屋外经过,徐急中生智抢过一把泥料,跑到屋外,对着真牛捏了起来,时大加赞赏,认为他很有才华,于是欣然授其全部绝活,后来果然自成一家。以上四人为第一期时代的紫砂壶大师

 

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