东莞短视频拍摄团队

摄像师通过近景拍摄，使观众加深对主体的理解和关注度，近景常用于表现主体的局部，并具有传递感情的作用，摄像时常运用特写着重地来表现主体的具体一方面，特写将所拍摄的主体完全从环境中推出，被放到了一个醒目的位置，摄像画面中。

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而对于素人模特来说，拍摄前我们可以多找一些类似风格的图片保存下来作为参考，照片也好，插画也行，让模特对照着这些图片练习表情和摆姿，这可以说是直观的方法之一，到了拍摄现场，在顺利地跨过镜头恐惧这个坎儿之后，我们应该怎么让模特以快的速度进入拍摄主题的状态呢，这里的方法就比较多，也因人而异，我比较喜欢的方式就是听歌。

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演员要用具有内心根据的虚构把所体验到的思想情感与对手相互交流，要感觉到在言语交流和无言交流时彼此之间形成的内在联系联结，如果使体验和情感合乎逻辑而有顺序地联系起来，就会发展成为一种交流的力量，交流有外部的形体的交流过程，还有更重要的内部的精神的交流过程，如不能做到从内部交流到外部交流，也可用一些手法从外部达到内部。

倘若纵深方向上的调度和表现又不充分，可以想见，，很难表现出电视画面的造型美感，难以完成在二维平面中反映三维现实的画面造型任务，因此，我们应该注意选择、提取和发掘画面纵深方向上的造型，以纵向维度上的造型表现来弥补水平维度和垂直维度上的不足，之所以提出这个要求，是因为固画面与固画面组接时，涉及很多方面的内容，对镜头的要求是很高的。

我们可以有意识地运用推、拉镜头来强化时空连贯的纪实和造型表现上的真实，拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出，有先声夺人的艺术，随着镜头的拉开，画面越来越开阔，相远处出现了一个正在紧张施工的高大楼宇的全景画面，在后的落幅里，前景是几个追来逐去的小男孩。

会对物体颜色表现造成不同的影响，例如同一张白纸，在色温较低的光线下颜色会偏红，在色温较高的光线下会偏蓝，而不是我们想要表现的白色，大的问题在于，人眼会根据环境光线的色温自动调节，因此我们在现场看到的白纸，无论色温如何，感觉上还是白色的，但如果变成影像的话，就会给人偏色的感觉，这显然不是我们想要的结果，多数情况下。